Telefones velhos?

"Dreyfuss, um dos membros do grupo da era "aerodinâmica" prestava grande atenção à facilidade de utilização dos produtos e preocupou-se sempre como o conforto do utilizador. Isto era evidente no seu trabalho de designer para clientes tais como a Sears, a Westclox, a Hoover e a John Deere. Se a maior parte das suas criações seguem a estética curvilínea dominante da época, pode-se também dizer que ofereciam benefícios adicionais, permitindo ao utilizador apreciar a sua comodidade. Preocupado como o conceito de que os conceito de que os produtos deviam ser concebidos "de dentro para fora", Dreyfuss recusou o trabalho de concepção de um novo telefone quando soube que não poderia consultar os engenheiros responsáveis pelo desenvolvimento do projecto. Esta relutância em abdicar dos seus principios orientadores deu os seus frutos quando a Bell Telephone Corporation insistiu em que ficasse com o trabalho. O resultado deste colaboração foi o telefone "Tipo 300", ainda hoje um símbolo. Dreyfuss e a sua equipa desenvolveram a forma a partir de estudos das dimensões da mão e da cabeça, tendo em conta a sua configuração interna e a mecânica. Não podiam alegar ser os primeiros a juntar o bocal ao receptor num único aparelho, uma vez que isto já acontecia desde 1930, mas introduziram outras inovações, tal como a colocação de algarismo dentro dos orifícios para os dedos, o que proporcionava uma maior clareza e facilidade de utilização. O modelo 300 foi produzido em baquelite preta a partir de 1937 e demonstrou a sua popularidade e versatilidade permanecendo em produção até 1950. Foi trabalhando em projectos como este que Dreyfuss desenvolveu as ideias e os processos sobre os quais assenta a sua filosofia e a sua concepção do design. Expô-los finalmente no seu célebre livro de 1959 - The Measure os Man, que ajudou a definir os métodos para os designers integrarem a investigação antropomórfica e ergonómica na sua obra." - in Público

E agora...

O artista Jean-luc Cornec deu uma nova utilização aos telefones antigos, apropriou-se destes aparelhos e deu-lhes uma nova utilização, talvez apenas arte... Estas ovelhas encontram-se no Museu de Comunicação de Frankfurt.

in Público 001 . Christopher Dresser

Açucareiro (1873) - Christopher Dresser

“Considerado como o primeiro designer industrial profissional da Europa, Christopher Dresser, concebeu uma variedade de objectos e de motivos decorativos ao longo da sua carreira de cinquenta anos.(...) Dresser estudou botânica e escreveu livros sobre decoração, defendendo simultaneamente a ausência de decoração em alguns objectos por razões de pureza e de elegância formal. Um dos seus primeiros modelos de utensílios de metal, este espantoso açucareiro de três pernas aparece nos seus cadernos de esboços em meados dos anos 1860 e foi fabricado pela empresa de Birmingham, a Elkington & Company. A forma cónica ilustra a tendência de Dresser para a simplicidade adquirida, em parte, do seu estudo dos utensílios de metal japoneses. O seu livro Principles of Decorative Design, publicado em 1873, apresenta uma visão mais pormenorizada. Este manual para o aspirante a artesão foi também utilizado pelo autor como meio de expor as suas teorias sobre a importância da “adequação á utilização” e da “economia de matérias”. Esta última explica as duas ranhuras à volta da parte superior do açucareiro, as duas linhas paralelas reforçam a parte superior do cone, o que significa que pode ser fabricado com uma folha de prata mais fina, poupando custos quer do fabricante quer para o consumidor. No livro, Dresses explica ainda a forma das pernas do seu açucareiro em termos puramente funcionais. Insatisfeito com as pequenas pegas aplicadas a muitos açucareiros, que obrigavam à colocação do polegar no interior, e convencido que o cone era a forma acertada para separar o açúcar em pó dos cubos, Dresser propôs três pernas que segurariam o cone e serviriam de asas. A aparência das pernas e dos pés, semelhante aos de um boneco de banda desenhada, confere um charme muito especial à peça que assegurou a sua sobrevivência. Em 1991, a empresa italiana Alessi, que produz uma reprodução em prata da peça, agora com duas pernas, lançou os modelos em resina de cor como que desafiando os 130 anos do modelo." - in Publico, "Design 1000 objectos de culto"

Façam design

O professor chega apressado à aula, entra e deixa uma pilha de jornais em cima da secretária e diz: "Façam design!!!Volto daqui a uma hora, perguntas só no final!"

Enquanto fazia de modelo para o trabalho de uma colega (um vestido) pensava no que havia de fazer...

...este foi o resultado!Uma composição de palavras dirigidas ao professor, para conseguir interpretar basta seguir as palavras assinaladas: "Professor, atenção máxima! Está na hora certa...nos últimos minutos! O que lhe sucedeu? Alegria sofrida...deixe-se contagiar! Adeus

Bauhaus

1919: a Março deste ano surge a mais famoso escola de design e arquitectura - Escola Bauhaus, em Weimar. Projecto que nasce pelas mãos de Walter Gropius, presidente da instituição durante um período onde concretiza o seu sonho de "obra de arte total", união das artes e dos ofícios. Esta instituição surge da fusão de outras duas, uma para o ensino das artes e outra virada para o ensino dos ofícios.

"Não há diferença entre o artesão e o artista, mas todo o artista deve necessariamente possuir competência técnica." - Walter Gropius

1925: A instituição foi banida de Weimar por um governo conservador (cortaram os subsídios obrigando a mudar de localidade). Nasce, então a Bauhaus em Dessau com a sua famosa sede modernista projectada por Walter Gropius.

1928: marca a saída de Walter Gropius de direcção e a sua substituição pelo arquitecto suiço Hannes Meyer - investiu no mobiliário de madeira, sendo mais barato, simples e desmontável e nos papeis de parede.

1930: a escola passa a ser dirigida pelo arquitecto Mies van der Rohe.

1933: a escola é oficialmente fechada pela pressão nazi contra os ideias da instituição, após uma tentativa frustada de recomposição em Berlim em 1932.

1937: a perseguição nazi aumentou obrigando a emigração forçada dos professores da escola, este facto é decisivo na difusão dos ideias da Bauhaus pelo mundo todo.

Nos nossos dias: a Bauhaus de Weimar é escola superior enquanto a de Dessau abriga a Fundação da Bauhaus.

Stop Motion - O encontro

Stop Motion (apenas com 8 fotografias)

de Teresa Almeida Braga

(ligue o som)